图三

　　历史上，清朝乾隆皇帝雅好书画印章，在位六十余年令内廷造办处制作达一千八百余方玺印。数量超过其他几位皇帝的总和。而：“八徵耄念之宝”的内容重复刻制达三十七方，而几乎每方印乾隆都亲力亲为，工艺流程也相当严密，而苏富比拍卖的“八徵耄念之宝”青玉料玉玺即依托仿制的《中国书画家印鉴款识》一印(文物出版社253页)，此印的采样即出自宋徽宗《柳鸦芦雁图》，与故宫博物院藏《清代帝后玺印谱》第六册一(乾隆卷二131页)印“八徵耄念之宝”是吻合的(图三)，当把此次拍卖的印放大精密对比即可发现其中的差异达十多处。

　　印面篆书文字的标准自古是有据可依的。文字的形态、结构、篆书笔画在印面上是以刀带笔，以表现出铁笔的风韵。李教授认为而此次拍卖的“八徵耄念之宝”印，因制作的工手对线条的起笔收笔，弧度拿捏不精确，仿印的“徵”字显得死板。如原印中“念”字的心部是直竖，而仿印出现了斜势。“八”字的起笔是略圆而不是方头等，仿制者不懂篆法无法表现书法的书写线条(图四)。

　　同时，此次拍卖的“八徵耄念之宝”的印面印泥痕迹很重，似乎是历经了二百年的无数次铃盖后留下的朱迹，而恰恰因为这点露出了仿制的马脚。从现存大量玉玺可知道乾隆用印泥是福州贡奉的“八宝印泥”，每次用玺后必清洗干净，每年要封存数日，陈设于交泰殿香案，高香水果供奉，大臣们跪拜敬香。正品皇家玉玺印面的朱迹似有似无，干净整洁，而印泥的色泽也并非如此次拍卖的“八徵耄念之宝”滞呆而轻浮，原印印渍老成而鲜活。

　　李教授同时指出此次拍卖的“八徵耄念之宝”印龙爪、头部纹饰雕工疲弱而少章法、刀法。龙的发纹不上冲，火焰纹并不上扬，龙爪粗野乏力、没有抓力，缺乏动感，似走兽类卧伏在地面一般，龙脊拱沿处造型用，用刀不干净表现无弧势，显出臃肿、毫无生气，因造型力度没把握好，鼻部中轴整块竟不居眼、口正中，电脑图片放大后看到门牙和边牙竟上下锯裂，此应为机雕出了差错留下的残缺，龙的形状与面部表情呈惊恐状，毫无龙威，粗糙得象砖雕，更无皇家气象(图五)。而拍卖玉玺竟煞有介事地配了个底坐“以旧充好”，以示此玉玺大有来历，作伪者殊不知清宫玉玺多封黄绶带(配绶带寓意长寿，也是使用方便)，并承之以紫檀木匣。大部分宝匣并加以雕工或描金，以彰显出玉玺的尊贵与皇家气象。李教授向记者表示：目鉴细审比较即可做出定论，苏富比拍卖“天价”玉玺为伪作，自古真伪尤同冰炭，真者自真，伪者自伪，不可同日而语，如对一件文物没有“辩伪”的过程，忽略了其关键所在，其一切文物价值，经济价值，艺术价值的讨论显然都是多余的。